Сибирский федеральный университет

Тип публикации: статья из журнала

Год издания: 2022

Идентификатор DOI: 10.31804/2782-4926-2022-1-1-53-72

Ключевые слова: work of fine art, artistic idea, author, spectator, spectatorship, Dashi Namdakov, transformation, произведение изобразительного искусства, художественная идея, автор, зритель, зрительство, Даши Намдаков, трансформация

Аннотация: Статья рассматривает особенности восприятия зрителем произведения изобразительного искусства при двух различных подходах к его содержанию. Первый подход основывается на желании зрителя получить ответ на вопрос: «Что хотел сказать автор?». Второй подход удерживает фокус внимания при общении зрителя с произведением искусства на вопросе: «О чем это произведение?». В первом случае происходит постижение художественной идеи произведения на личностном уровне, исходя из индивидуальной авторской трактовки образа. Во втором случае возможно более богатое освоение зрителем художественной идеи произведения на личностном, актуально-историческом и общечеловеческом уровнях. Специфика каждого подхода рассматривается на примере скульптурного произведения Даши Намдакова «Трансформация», находящегося в кампусе Сибирского федерального университета (г. Красноярск). На основе методологии современной теории изобразительного искусства В.И. Жуковского и Н.П. Копцевой убедительно доказывается, что оба подхода требуют от зрителя значительных усилий по подготовке к взаимодействию с произведением изобразительного искусства. В противном случае содержание произведения будет сводится к фантазиям зрителя об авторе и его жизни или о теме произведения. Только осознанное зрительство, воспринимаемое как мастерство, которому нужно специально обучаться и постоянно тренировать, может гарантировать глубокое содержательное взаимодействие зрителя с произведением изобразительного искусства на разных его содержательных уровнях. The article considers the peculiarities of the viewer's perception of a work of fine art with two different approaches to its content. The first approach is based on the viewer's desire to get an answer to the question: «What did the author want to say?». The second approach keeps the focus of the viewer's communication with the work of art on the question: «What is this work about?». In the first case, the artistic idea of the work is comprehended on a personal level, based on the individual author's interpretation of the image. In the second case, a richer assimilation by the viewer of the artistic idea of the work is possible at the personal, actual-historical and universal levels. The specificity of each approach is considered on the example of the sculptural work "Transformation" by Dashi Namdakov, located on the campus of the Siberian Federal University (Krasnoyarsk). Based on the methodology of the modern theory of fine arts by V.I. Zhukovsky and N.P. Koptseva convincingly proves that both approaches require significant efforts from the viewer to prepare for interaction with a work of fine art. Otherwise, the content of the work will be reduced to the viewer's fantasies about the author and his life or about the theme of the work. Only conscious viewing, perceived as a skill that needs to be specially trained and constantly trained, can guarantee a deep meaningful interaction of the viewer with a work of fine art at its different content levels.

Журнал: Сибирский искусствоведческий журнал

Выпуск журнала: Т. 1, № 1

Номера страниц: 53-72

ISSN журнала: 27824926

Место издания: Красноярск

Издатель: Красноярская региональная общественная организация Содружество просветителей Красноярья

• Кистова Анастасия Викторовна (Сибирский федеральный университет)

• РИНЦ (eLIBRARY.RU)